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    后来又有许嵩接棒，真正将“字中含诗”这一创作形势发扬光大。

    从《清明雨上》到《庐州月》、《半城烟沙》、《千百度》、《宿敌》、《拆东墙》……

    这些歌曲中都从来没有直接借用过任何一句完整的华夏古诗词。

    但是歌曲中每一句歌词拆开来，都能从中提炼出几句华夏著名的诗词。

    比如《庐州月》的第一句词：儿时凿壁偷了谁家的光。

    一下子听众就能联想到“凿壁偷光”这个典故。

    主歌部分的“三月一路烟霞莺飞草长，柳絮纷飞里看见了故乡。”

    又是南朝·梁·丘迟《与陈伯之书》中“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”这句词的现代歌词化用成果。

    从“字中含诗”这一歌词创作形式出现之后，才真正的让中国风歌曲的词，变的带有浓厚的华夏古典诗歌魅力。

    而不是拙劣的仿古，或者生硬的直接生搬硬套古诗词，再或者直接摆烂填大白话。

    ...

    此世此时，《青花瓷》的出现，也将会如前世一般，再次改变华语乐坛！

    从今天开始，任何一个创作中国风音乐的音乐人，在歌词的创作上，都将会受到《青花瓷》的影响，学习和模仿这种“字中含诗”的写词方式，不再是简单的生搬硬套。

    中国风音乐，将会真正意义上的从注重乐曲上的中国风元素，编曲上古典乐器的运用，转变到不但注重旋律与乐曲，同时也要注重歌词上的创作！

    需要做到从曲到词，意境上都要与华夏古典文化交融，才是一首真正完美的中国风歌曲！

    从今天开始，这个世界的中国风歌曲，将正在走向成熟化！

    从今以后，一首无法做到“字中含诗”的中国风歌曲，已经不能再算是优秀的中国风歌曲了，只能算是曲调古风的现代流行歌！

    叶未央，重新定义了什么是真正的“中国风”歌曲！

    《青花瓷》这首歌，也将成为新式中国风歌词的开山之作！


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