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    “至于你说影片中没有太多种族歧视的更残酷的镜头，那是因为影片的目的在于融合两个族群，而不是重新激发两个族群之间的矛盾，我们只需要让观众明白曾有过这些歧视的行为就行，没必要非得向观众展示歧视的内容有多残酷与血腥。”

    “那你的影片中的男主为什么要选择一个意大利裔的呢？而不是别的，比如法国、西班牙之类的？”

    “因为意大利与希腊是西方文明的发源地，意大利人更会包容，甚至能客观的看待不同人种。”当然，尹子雄这有拍马屁嫌疑，意思是真正的欧洲的文明人是能包容黑人的。

    “可是你在影片并没有把男主角塑造成一个有文化有素质的意大利裔文明人。”

    “男主角没有素质，没有文化，那只是表象，只是他的生存方法。虽然他粗俗，但他做的事情比很多看起来文明的人更像文明人。”

    “哇喔，这句话我很喜欢。尹导，你可以做个年轻的诗人！”

    “哈哈，谢谢，诗词在现代社会已经被写成了歌词了。”

    “哦，你说得很对。那么，尹导，你怎么看新浪潮的作者电影，艺术电影？你在中国可不少抨击过新浪潮、作者电影、艺术电影的，能谈谈你的看法吗？”

    哟嚯，这问得一点都不委婉啊。

    “勒戈夫先生，你做的功课很足啊。”尹子雄笑着给勒戈夫倒了一杯茶，勒戈夫笑着致意。

    “谢谢，如果你不愿意回答，可以进行下一个问题。”

    “没事，每个人都要为自己的说话出来的负责，既然是我说了，肯定我需要去解释它。”

    勒戈夫点了点头。

    “我确实抨击过新浪潮、作者电影、艺术电影，但同时我也不反对这类电影。我之所以抨击，是因为这类电影让电影远离了普通的人民群众，这类电影的创作者们让观看电影的门槛变得越来越高，让普通观众对这类电影越来越觉得无聊。这样下去，只会让电影行业走向灭亡，让好莱坞的大片俘虏了我们的观众，赚走了我们的票房。”

    “能具体说说吗？比如为什么你觉得新浪潮的电影让观影的门槛变得越来越高了呢？”

    “因为看懂这些作者电影或艺术电影需要观影人懂得许多的电影专业知识，比如视听语言，摄影构图，色彩暗喻，声音讲故事，影片留白以及暗喻等等，这些会让普通观众很难去懂，一个工厂上的工人，一个开公交车的司机，一个每天为了家庭奔波的人，他们哪有时间去学习电影的专业知识呢？他们连学习赚钱的专业技能都不一定有钱有时间，更不要说关于电影的了。”

    “这还不是重点，重点是有些电影的创作者为了让他们的电影更加的所谓艺术化，开始让电影越来越让普通人看不懂了，慢慢的他们把电影变成了精英阶层的艺术。电影作为一个重要的娱乐普通大众的功能被他们改变了，他们剥夺了普通大众看电影的权力。”

    “哪怕就是在艺术气息最浓厚的欧洲，为什么新浪潮的作者电影、艺术电影挡不住好莱坞那些为普罗大众服务的商业电影呢？欧洲大部分国家电影票房的70%都是被好莱坞赚走的吧？”
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