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    26号清晨，《那山那人那狗》剧组开了个简单的剧本围读会后便直接前往摄制地开始拍摄。

    从宾馆出发，去往“父子”的家，开车一段路，步行一段路，行程大概两小时，而且要走一段山路。

    好在时间很宽裕,    慢慢来，不急。

    从今天开始，江炎将在这山里待两个月。

    这个拍摄时间是比预期的要快了很多的。

    一来是因为导演霍建起在这半年里已经把其余镜头基本拍完。

    二来就是江炎、滕如军以及狗的状态都超出预期的好。

    狗就不说了，江炎和滕如军两人的“父子”关系，经过半天的沟通调整后也直接到位。

    这就直接省去了原本计划的十天适应时间。

    所以，和顶级的演员合作是真他娘的爽！

    霍建起如是感慨。

    而这也让他能更好地拍出他要的那种感觉。

    《那山那人那狗》的节奏是舒缓的,    甚至是相对静止的。

    它更多的是在讲“状态”，而不是“变化”。

    其中就有几个标志性的剧情。

    “儿子”邂逅美丽的侗族姑娘，他见到了她,    认识了她，她给“儿子”带来了对爱情的美好憧憬，但两人之间什么也没发生，也没有后续故事。

    又比如片中“五婆”拆开信，认真地听父子给他念信的样子，也给人一种静止如油画般的感觉。

    电影没有单独讲述老人的过去，也没有交代她的未来会怎么样，没有戏剧冲突，只是在交代“现在”。

    再比如“父亲”在风雨桥上抢救书信。

    镜头只是在交代“父亲”出于本能且尽全力地去做这件事，但这又能让人感觉到父亲已经老去的事实。

    同样的，电影也没交代“父亲”有没有把信件全部追回，有没有受到惩罚。

    此片是罕见的具有相对文学性的一部作品，就像一本书，一幅画一样，能让人爱不释手，回味无穷。

    多读几遍，便能深切感受到那种“父子”间脉脉温情。

    总之，这就是一部适合慢慢看的电影,    同样的，它也适合慢慢拍。

    霍建起看着前方的景色。

    山、父子、狗。

    他微微一笑，画卷已经展开，接下来要做的，便是一点一点，慢慢地把它填满。

    “汪汪！”

    这时老二跑到他跟前蹦跶着叫了几声。

    霍建起一眼就看明白了这狗是什么意思，这是在催自己走快点呢。

    “嘿，还挺有灵气，也不知道这是咋训的。”
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