第(3/3)页

    本来，这也没什么，华影也不是第一次这样操作，大家也都见怪不怪。

    然而，这一番操作却是让原定十月份上映的电影倒了霉，而且是倒了大霉。

    尤其是路傳的《可可西里》。

    今年的路傳，可谓是春风得意，尤其是带着真正属于他的电影来了。

    虽然电影刚刚上映，可这刚上映，立刻就迎来无数好评。

    不止如此，正在参与东京国际电影节的《可可西里》，更是评价很高。

    据说，电影已经确定入围颁奖典礼，非常有机会收获大奖。

    按照倭国媒体的预测，《可可西里》将本届东京国际电影节最佳影片的有力争夺者。

    一切看起来都很完美，可偏偏这时候，几部欧美大片挤进了十月份。

    《可可西里》看起来不错，可这玩意就是拍了给外国人看，去国外拿奖的。

    为什么路傳被视为第六代导演？事实上，他的年纪要更小一些。

    仅仅是这部电影，就能看出他的尿性。

    通过揭露一小部分国人内心的黑暗，换取外国媒体和电影人的认同感，然后获奖，卖版权。

    电影中，对于天葬、成片的藏羚羊尸骸以及流沙吞人三大奇观的津津乐道。

    这其实也在一众猎奇，和恐怖片中的血腥、暴力，和风月片中的情色并没有区别。

    尤其是首尾两次天葬的浓墨重彩，而镜头在藏羚羊尸骸上的反复流连，更有制造奇观、滥情的嫌疑。

    甚至，影片足足用了96秒的时间来细致描述流沙将一个人吞没的完整过程，然后又用34秒的远景空镜头加以致敬。

    更过分的是，这些都是导演的臆测，和现实中的可可西里完全不符。

    要知道，可可西里不是无人区，那里也不是没人踏足的禁地。

    在那里，生活着大量的牧民，既然牧民能在那里安居乐业，怎么就成了绝地？

    你要揭露人性的丑恶，没问题，麻烦你用事实说话；你想要臆测、架空，没问题，不要用可可西里的名头。

    有很长一段时间，可可西里成了无人区的代名词，成了盗猎者的天堂。

    一边在编制谣言，信口雌黄，另一边又在口口声声要揭露人性，这算什么？


    第(3/3)页