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    关于唱机。

    蔡松不但懂，他还是一个圈子里公认的行家。

    ‘你懂唱机吗？’

    两人头次面对面握手不过才两三秒之后就被对方提出这样一个问题，蔡松没有考虑对方的这一行为行在不在正常的社交礼貌的范畴内。

    他也迟疑了片刻，不过他不是利用这短暂的几秒去揣摩对方提出这个问题的用意，他只是单纯的在想该如何回答这个问题。

    片刻。

    蔡松：“算了解一些吧。”

    谦卑的口气。

    ...

    话题，就这么打开了。

    在搞清秦键需要唱机的目的后，蔡松并没有向一个推销员那样口若悬河的带着各种强烈修饰性的词语去描绘某一款唱机里的唱头如何，搭某一款合金唱臂会出来某一种声音。

    “在此之前，你需要确保有一个合理的视听室。”

    这话给了秦键一些启示。

    他问道：“大概就是类似于不同装饰结构的音乐大厅对声音的物理处理？”

    蔡松点头道：“我想以你对于音质的要求，二者间应该没有差别。”

    秦键想了想：“假设我现在有了一间差不多的视听室，有什么入门级的唱机推荐吗？”

    顿了顿，他笑着补充道：“这方面我完全是个门外汉。”

    “听钢琴？”蔡松问。

    “也听交响。”秦键答。

    闻‘交响’二字，蔡松眉梢不由跳了一下，“你也喜欢交响？”

    “难道你不喜欢钢琴吗？”秦键反问。

    “喜欢，我喜欢巴赫的钢琴作品。”

    “我想没有人可以拒绝巴赫的钢琴作品，就像没有人可以拒绝贝多芬的《c小调第五交响曲》。”

    蔡松摇了摇头，笑道：“如果可以，这一票我会投给斯特拉文斯基的《三乐章交响曲》。”

    “古典音乐的未来不应该只存在于过去。”

    他依然带着谦卑的口气。

    斯特拉文斯基，被誉为新古典主义音乐的教父，在以贝多芬为首的维也纳三杰奠基了古典音乐概念的100年后，斯特拉文斯基带着他的新古典理念横空出世。

    秦键并不意外蔡松的话，相反对方给出了一个完全复合其人设的说法，就像他将二十一世纪的现代舞台技术与十八世纪的古典歌剧融为一体的做法一样。

    可如果只是代表个人喜好，他完全可以接受蔡松将斯特拉文斯基驾于贝多芬之上。

    但是要考虑到大众的古典口味，那十八世纪的古典音乐依然应该作为现在的主流。

    而现代乐派所提倡的抽象化‘绝对音乐’，秦键觉得至少还要经过一到两个世纪的时间来检验，他并不抗拒新古典主义现代乐派那一套，但每个从事古典音乐的人都会有点自己的小偏好。

    你爱肖邦多一点，我却愿意和李斯特眉来眼去，这无伤大雅。

    至于古典音乐的未来应该向前看还是向后看，这个问题或许应该放到人类文化发展的历史长河去看。

    这并不是一个窥其裙角便可见全身的问题。
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