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    随着乐队隐秘而宏大的开头，d小调钢琴协奏曲k466的录制正式开始。

    事实上，古典钢琴协奏曲的主要发展线索在1776年由k271奠定，但是直到1784年的六首伟大的协奏曲完成后，莫扎特才已经度过了该种创作形式的技术范畴。

    有待尝试的该题材所能承负的情感分量。

    至此前，莫扎特还没有写过一首小调的钢琴协奏曲，全面的交响性宏伟篇章也还没有落下笔端。

    此后他的创作重心转移到了充满辉煌与炫技的歌剧序曲之上。

    几年的沉淀后，在接下来的1785年，莫扎特成就的幅度和深度彻底通过k.466的诞生得到了扩展。

    在费加罗的创作期，他花费了一个月的时间写下了k466。

    这是一部惊世之作，就如同秦键所迷茫，我们究竟该怀着何种情绪去聆听这样一部巨著。

    k466离开了作为特定形式的协奏曲历史，这并不是说他其前的协奏曲更卓越，早先协奏曲所达到的水平使任何此类偏都显得主观武断，即便k466在历史上是一部更有影响力的作品。

    但是谁也不能把它仅仅当作一首协奏曲来看，k466不仅属于协奏曲的历史，也属于交响乐的历史，甚至可以归类到歌剧的历史。

    正如在费加罗的婚礼中，我们进入了一个歌剧与室内乐碰头相遇的世界。

    “它也许并不是他最常被演奏的协奏曲。”

    秦键双手飞速的在施坦威上的黑白格上快速的跳跃着，壮烈的副部旋律似浅实深的伤感一下，隐然流露出的却是明媚优雅。

    就像莫扎特在没有声望地位的那段暗淡的时光里，当维也纳灰色的天空几欲遮蔽了他的力量和才话时，这部作品的问世依然得到了极高的评价。

    抬手指落又是一个刚硬的和弦祭出，剧烈震动的琴弦凶猛的砸在了乐队上。

    无数乐器的声音混作一团，将音乐的情绪推上了第一个高潮。

    随后不到三个小节的时间里，钢琴的声音再度弱了下来。

    如昙花一现。

    诚然，对于很多后世的音乐家而言，k466并不是最受喜爱和欢迎的莫扎特协奏曲。

    确实如此，翻开dg发行的唱片历史，比起k491和k271的出场率，k466可怜的就像是一个弃子。

    秦键深知这一点，就像无人会将莱奥纳多的《蒙娜丽莎》当作心中的最爱。

    在他的心中，k466可以说已经超越了其自身的卓越。

    不过遗憾的是，仰望的同时，也给他造成了一些不可避免的困扰。

    与其说如何聆听，不如说如何演奏。

    接近一首作品最好的方式是回到作曲家的创作背景，走进乐谱的字里行间。

    前者，秦键已经有了先天优势。

    所以在后者，他选择了一种迂回的途径。

    “k466并没有针对协奏曲常态技巧的进步。”
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